Laboratorio de Escritura

“Al principio tenés la intuición de algo. Pensás: “quiero un asesino, quiero un héroe, quiero una mujer enamorada”. A veces robás sus características de la realidad: tomás una cara, una voz… A veces los sacás de otra novela. A medida que avanza la historia vas encontrando los detalles y muchas veces retrocedés para agregarlos.De entrada, no tengo un personaje acabado, ni siquiera cuando se trata de personajes históricos. En la Historia están los datos, las fechas, las familias. Pero el personaje lo armás vos con tu imaginación.

Maria Esther de Miguel: ganadora de los premios Nacional y Planeta, entre otros. Es autora de “La amante del Restaurador” y “Las batallas secretas de Belgrano” entre otros.

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Lamentamos la pérdida de la gran escritora, poeta, editora y amiga barcelonesa, cercana a muchos de nuestros colaboradores, ella misma apoyo invalorable del Laboratorio de Escritura. Nos inspiró en su apertura intelectual y en su inagotable y generosa curiosidad.

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“Des del final de la guerra freda ha nascut una nova ideologia que aplica el mercat lliure al món del llibre. Els que la defenen pensen que és el mercat qui ha de decidir la sort del llibre, el que em sembla horrible. El resultat és que cada cop s’arrisca menys. A Espanya el panorama […]

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“Like a piece of ice on a hot stove the poem must ride on its own melting. A poem may be worked over once it is in being, but may not be worried into being. Its most precious quality will remain its having run itself and carried away the poet with it. Read it a hundred times: it will forever keep its freshness as a petal keeps its fragrance. It can never lose its sense of a meaning that once unfolded by surprise as it went.”

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“Siempre he pensado que el sueño es muy importante. Cuando empecé se publicaban unos libros muy mal hechos, con papeles ácidos y malos, encolados a la americana, sin coser y con las cubiertas llenas de colorines. Yo había hecho estampación serigráfica y había trabajado en el mundo del diseño, y procuraba recuperar una tradición artesana que se había perdido. El diseño de los libros al principio chocó, se dijo que eran de lujo ¡Pero si eran cistercienses!”

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“Però, com diu Faulkner, escrivim sobre allò que coneixem. Amb els anys, la realitat esdevé simbòlica. Una de les coses que m’ha costat més a la vida és aprendre a escriure amb fredor, allò que deia Txèkhov, que en el moment d’escriure has de tenir el cor com si fos de marbre. Distanciar-se és un aprenentatge. L’escissió vida-literatura és difícil de viure-la. Poder viure per un cantó i escriure per l’altre. Suposo que calen anys d’aprenentatge per saber una mica què és la creació… I molt d’ofici.”

Fragment d’una entrevista a Montserrat Roig, publicada a la revista Cultura, l’abril de 1991

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“I do like to write dialogue: it’s a matter of developing the ear. There is so much unconsidered speech, one’s own included (not to speak of the audible nightmare of the cell phone), that expressive speech becomes a luxury. And, speech–in literature as in life–can crucially suggest what is not said.”

Shirley Hazzar entrevistada per J. D. McClatchy a Paris Review

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“És una lluita quan he d’eliminar pàgines. Redueixo nou-centes pàgines a cent seixanta. Però m‘encanta treure-les. Ho faig amb un plaer masoquista, encara que treguis aquestes pàgines, en realitat no ho fas. Escriure no és com a pintura en la qual vas afegint, no és el que poses al llenç el que el lector veu. Escriure és més semblant a l’escultura en la qual vas traient, tu elimines per a què el treball final sigui visible. Inclòs les pàgines que treus, d’alguna manera romanen en el llibre.

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“Pienso en el lector porque mis escritos son cartas de amor en busca de un destinatario. Me veo buscando a ese lector acercándome a él. Pero no me preocupa cómo va a interpretar lo que escribo, y sé que cada uno de ellos va a hacer una interpretación diferente. Mi objetivo es que lo que escribo sea suficientemente elocuente para que el lector construya su mensaje.

Lo que espero de mi escrito es que tenga la capacidad de provocar en el lector su traducción personal. Espero que penetre más allá de su indiferencia. ¿Y cómo se consigue que haya traducciones, que el lector haga suya la obra y no se quede en una lectura superficial? Eso es el arte de escribir y en cierta medida debo tenerlo porque los lectores me escriben o me abordan para contarme qué les dijo una determinada novela”

José Luis Sampedro La escritura necesaria

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