Soluciones creativas: Elegir las palabras / Natalia Ginzburg
Publicado en Soluciones creativas el 17/04/2017 por Victor González – Se el primero en comentar
“Era necesario volver a elegir las palabras, escrutarlas para sentir si eran verdaderas o falsas, si tenían o no verdaderas raíces en nosotros, o si solamente tenían las efímeras raíces de la ilusión común. Era por lo tanto necesario, si uno escribía, volver a asumir el propio oficio que había olvidado en la embriaguez general”.
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“El arte de mostrar la vida en la ficción nunca podrá -en un análisis definitivo- ser nada más que un desgajamiento de los momentos cruciales de esa vorágine de la existencia. Ni necesita serlo. No es preciso que esos momentos contengan una acción, tomada esta en el sentido de un acontecimiento externo: de hecho, rara vez la contienen, porque la escena del conflicto se ha desplazado de la anécdota al personaje. Pero si las historias que los encarnan quieren atraer la atención y permanecer en la memoria debe haber algo que los haga cruciales, alguna relación reconocible con un estándar moral o social con el que estemos familiarizados, una conciencia explícita de la lucha eterna entre los impulsos que se debaten en el interior del hombre.”
“Ya se sabe que el hombre tiene la facultad de sumirse por completo en un solo objeto por insignificante que parezca. También es sabido que cualquier objeto, por mínimo que sea, aumenta hasta lo infinito si la atención está concentrada en él”.
“La ficción es un arte y el arte es el triunfo sobre el caos (nada menos), y sólo es posible crear si llevamos a cabo el más atento proceso de selección, pero en un mundo que cambia más rápidamente de lo que percibimos siempre existe el peligro de que nuestras facultades de elección se equivoquen y la visión que perseguimos naufrague.”
“Lo novelesco siempre atrae al lector; también seduce a los autores, los alienta y a veces los pierde. Sería curioso indagar las aventuras de lo novelesco a través de la historia de la novela, sus errores inexplicables y sus triunfos maravillosos; ahora bastarían algunos ejemplos. Recordemos el Vicario de Wakefield. Mientras Goldsmith presente a los personajes, el libro es agudo, irónico, tranquilo, como iluminado por la mejor luz del siglo XVIII; pero cuando entra en materia, nos vemos arrastrados por un vendaval de coincidencias y de calamidades y, aturdidos, nos preguntamos si no será ello una parodia (…) el impulso novelesco no reprimido ha estragado libros enteros; yo contaría entre ellos al Persiles. A veces me pregunto si lectores de mañana no se lamentarán de que algunos de nosotros hayamos abrumado nuestros relatos con juegos, con el tiempo y con máquinas fantásticas y más o menos policiales”.
“Siento que hay tantas cosas sobre las que escribir. ¿Por qué no? ¿Qué me lo impide? La exigüidad del tema, tal vez, que haría que se agotase en una palabra, en una línea. A veces es el horror de tocar una palabra que desencadenaría otras miles, éstas no deseadas. Sin embargo, el impulso de escribir. El impulso puro, incluso sin tema. Como si tuviese un lienzo, los pinceles y los colores y me faltase un grito de libertad, o la mudez esencial que es necesaria para que se digan ciertas cosas. A veces mi mudez hace que busque a las personas que, sin ellas saberlo, me darán la palabra-clave. Pero ¿quién? ¿Quién me obliga a escribir? El misterio es ése: nadie, y sin embargo la fuerza me impele”.
“La necesidad interior nace de tres causas místicas y está constituido por tres necesidades místicas:
“Toda la atención que el poeta dirige hacia la capacidad de deflagración inmediata de las palabras que emplea, el novelista la traslada, con una precisión sin duda menor, que se basa en la diferencia de grado, hacia la posibilidad de efecto retardado de sus frases”.
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