Laboratorio de Escritura

“Diversidad de estilos y de lenguas, inquietantes para nuestras viejas convicciones románticas que nos hacen buscar en el tono del escritor un no sé qué único, la expresión de su verdad secreta o de su alma inmutable; de ahí la mirada sospechosa con la que vemos a los grandes artistas semidioses que, como Joyce y Picasso, pasan de un lenguaje a otro sin preocuparse de que se les reconozca”.
Maurice Blanchot, El libro por venir.

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“El cuentista se desvía de la realidad ordinaria para contarnos una acción extraordinaria. De pronto ve que la vida se raja y de ese punto de fractura sale una excentricidad, un anacronismo, un escándalo, un homicidio, una traición, una incongruencia, una sorpresa, un idilio, un milagro, una crisis (y aun una pausa, pues en contraste con el violento torbellino del mundo la quietud puede asombranos tanto como la inquietud). La vida real está llena de rarezas que corren desordenadamente; y lo que hace el cuentista es elegir una de esas rarezas y ordenarlas en un cuento. El caos entra en el microcosmos de una trama”.
Enrique Anderson Imbert, Teoría y técnica del cuento.

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“Writing a story or a novel is one way of discovering sequence in experience, of stumbling upon cause and effect in the happenings of a writer’s own life. This has been the case with me. Connections slowly emerge. Like distant landmarks you are approaching, cause and effect begin to align themselves, draw closer together.” Eudora Welty, One writer’s beginnings.

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“A veces el fracaso es algo necesario para el artista. Le recuerda que el fracaso no es el desastre máximo. Y este recuerdo le libera de los mezquinos remilgos del perfeccionismo”. John Berger, Un pintor de nuestro tiempo.

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“En sus memorias Years of hope, Konstantin Paustovsky describe una visita al estudio de Isaak Babel, en el curso de la cual atisbó por un momento una alta pila de páginas manuscritas sobre su escritorio. ¿Podría eso significar que el celebrado maestro del relato corto estuviera por fin escribiendo una novela? No, repuso Babel, ese montón de papel eran sólo los 22 borradores más recientes de su nuevo relato”. Francine Prose, Cómo lee un buen escritor.

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“Siempre se puede tomar notas, tratar de llenar renglones de frases, pero para emprender la escritura de una novela hay que esperar a que todo se vuelva compacto, irrefutable, hay que esperar a que aparezca un auténtico núcleo de necesidad. Había añadido que uno mismo nunca decide la escritura de un libro; un libro, según él, era como un bloque de hormigón que se decide a cuajar, y las posibilidades de acción del autor se limitaban al hecho de estar allí y esperar, en una inacción angustiosa, que el proceso arrancase por sí solo.”

Michel Houellebecq, El mapa y el territorio.

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“Cuando decidas dar a leer algunas de tus cuartillas, me decía para mí, recuerda que ya no te pertenecerán. Tus lectores no sólo tratarán de encontrar lo que hayas intentado decir, sino lo que hayas pretendido hurtar a su mirada. Sabrán ser más perspicaces que tú retorcido”.

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“Obstruction, obscurity, emptiness, disorientation, twilight, blackout, often combined with a struggle or path or journey -an inability to see one’s way forward, but a feeling that there was a way forward, and that the act of going forward would eventually bring about the conditions for vision- these were the common elements in many descriptions of the process of writing”. Margaret Atwood, Negotiating with the dead.

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“Uno sólo irrumpe en el canon por fuerza estética, que se compone primordialmente de la siguiente amalgama: dominio del lenguaje metafórico, originalidad, poder cognitivo, sabiduría y exuberancia en la dicción”. Harold Bloom, El canon occidental

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“Écrire un roman, c’est conjurer des revenants, implorer des spectres, injurier des fantômes hors de portée. C’est héler dans le défaut de voix. C’est s’attribuer la lumière là où le temps règne au-delà du jour et de la nuit. C’est vouloir renaître avant qu’on fût né. C’est, d’une certaine façon, un acte impie et dérisoire, un jeu d’enfant qui plonge la main dans le futur du passé”.

Richard Millet, L’enfer du roman.

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