Laboratorio de Escritura

Los siguientes consejos son algunos de los que he seguido para no volverme loco:

1. Abandona la idea de que alguna vez vas a acabar. Perder la cuenta de las 400 páginas y escribir solo una página por día ayuda. De este modo te sorprenderás una vez hayas acabado.

2. Escribe de la manera más libre y rápida posible sobre el papel. Nunca corrijas o reescribas hasta que la obra esté al completo. Reescribir durante el proceso suele usarse como excusa para no continuar e interfiere con el fluir y el ritmo que se obtiene únicamente de una asociación inconsciente con el material.

3. Olvídate de la audiencia. En primer lugar, la audiencia en general te asustará y en segundo lugar, no existe. Mientras escribes, tu audiencia es un solo lector. He comprobado que escoger a una sola persona – real o imaginaria – a la que escribir ayuda.

4. Si una escena o una sección no saca lo mejor de ti y aún así quieres conservarla – apártala y continúa. Cuando hayas terminado siempre puedes volver a dicha escena.

5. Cuidado con las escenas que aprecias demasiado. Normalmente parecerán fuera de lugar.

6. Si utilizas un diálogo – dilo en voz alta mientras lo escribes. Sólo así tendrá el sonido del discurso.

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“Yo le aconsejaría a ese joven imaginario que estudiara los clásicos; que no tratara de ser moderno, porque ya lo es; que no tratara de ser un hombre de otra época, de ser un clásico, porque, indudablemente, no puede serlo, ya que irreparablemente es un joven del siglo XX. Y luego, al cabo de un tiempo, le aconsejaría también el estudio de los clásicos de nuestra lengua.”

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He aquí algunas de las cualidades que debería poseer o tratar de adquirir si desea convertirse en escritor de ficción:

1. Debe tener imaginación viva.
2. Debe ser capaz de escribir bien. Con eso quiero decir que debe ser capaz de hacer que una escena cobre vida en la mente del lector.
3. Debe tener resistencia. Dicho de otro modo, debe ser capaz de seguir con lo que hace sin darse jamás por vencido, hora tras hora, día tras día, semana tras semana y mes tras mes.
4. Tiene que ser perfeccionista. Eso quiere decir que nunca debe darse por satisfecho con los que ha escrito hasta que lo haya reescrito una y otra vez, haciéndolo tan bien como le sea posible.
5. Debe poseer una gran autodisciplina. Trabaja usted a solas. Nadie le tiene empleado. Nadie le pondrá de patitas en la calle si no acude al trabajo y nadie le reñirá si hace usted el vago.
6. Es una gran ayuda tener mucho sentido del humor. Esto no es esencial cuando se escribe para adultos, pero es de vital importancia cuando se escribe para niños.
7. Debe tener cierto grado de humildad. El escritor que piense que su obra es maravillosa, lo pasará mal.

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“[La literatura] ha ido sacando al hombre de ese estado primitivo casi animal, fue llevándolo a cambiar, a mejorar, a crecer. Una salida esporádica de la vida cotidiana y una comprobación inevitable de que el mundo que inventamos es mejor, más coherente y más comprensible que el mundo en que vivimos. Por eso cuando regresamos al mundo real de una buena lectura, de una buena historia, sentimos a veces, sin saberlo, un malestar y una decepción; sentimos que el mundo real está mal hecho, que es imperfecto, que el mundo real no es capaz de satisfacer todo lo que hay en nosotros de apetitos, anhelos y ambiciones.”

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“-¿Cuál es, en tu caso, el punto de partida de un libro?

- Una imagen visual. En otros escritores, creo, un libro nace de una idea, un concepto. Yo siempre parto de una imagen. ‘La siesta del martes’, que considero mi mejor cuento, surgió de la visión de una mujer y de una niña vestidas de negro y con un paraguas negro, caminando bajo un sol ardiendo en un pueblo desierto. ‘La hojarasca’ es un viejo que lleva a su nieto a un entierro. El punto de partida de ‘El coronel no tiene quien le escriba’ es la imagen de un hombre esperando una lancha en el mercado de Barranquilla. La esperaba con una especie de silenciosa zozobra. Años después yo me encontré en París esperando una carta, quizás un giro, con la misma angustia, y me identifiqué con el recuerdo de aquel hombre.

(…)

- ¿Qué es para ti la inspiración? ¿Existe?

- Es una palabra desprestigiada por los románticos. Yo no la concibo como un estado de gracia ni como un soplo divino, sino como una reconciliación con el tema a fuerza de tenacidad y dominio. Cuando se quiere escribir algo, se establece una especie de tensión recíproca entre uno y el tema, de modo que uno atiza al tema y el tema lo atiza a uno. Hay un momento en que todos los obstáculos se derrumban, todos los conflictos se apartan, y a uno se le ocurren cosas que no había soñado, y entonces no hay en la vida nada mejor que escribir. Eso es lo que yo llamaría inspiración.

(…)

- Has dicho que toda buena novela es una transposición poética de la realidad. ¿Podrías explicar este concepto?

- Sí, creo que una novela es una representación cifrada de la realidad, una especie de adivinanza del mundo. La realidad que se maneja en una novela es diferente a la realidad de la vida, aunque se apoye en ella. Como ocurre con los sueños.”

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1. Cuando todavía eres niño, asegúrate de leer muchos libros. Pasa más tiempo leyendo que haciendo cualquier otra cosa.

2. Cuando adulto, intenta leer tu trabajo como lo haría un extraño, o mejor aún, como lo haría un enemigo.

3. No “romantices” tu vocación. O puedes escribir buenas frases o no puedes. No hay un “estilo de vida de escritor”. Todo lo que importa es lo que dejas en la página.

4. Evita tus debilidades, pero hazlo sin decirte a ti mismo que lo que no puedes hacer no merece ser hecho. No enmascares tus dudas con desprecio.

5. Deja un buen espacio de tiempo entre escribir algo y editarlo.

6. Evita clichés, bandas, grupos. La presencia de una multitud no hará que tu escritura sea mejor de lo que es.

7. Trabaja en un ordenador desconectado de Internet.

8. Protege el tiempo y espacio en el que escribes. Mantén a todo el mundo apartado de él, incluso las personas más importantes para ti.

9. No confundas honores con éxitos.

10. Dí la verdad a través de cualquier filtro del que dispongas, pero dila. Resígnate a una larga y triste insatisfacción que viene de nunca estar satisfecho.

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“Al principio tenés la intuición de algo. Pensás: “quiero un asesino, quiero un héroe, quiero una mujer enamorada”. A veces robás sus características de la realidad: tomás una cara, una voz… A veces los sacás de otra novela. A medida que avanza la historia vas encontrando los detalles y muchas veces retrocedés para agregarlos. De entrada, no tengo un personaje acabado, ni siquiera cuando se trata de personajes históricos. En la Historia están los datos, las fechas, las familias. Pero el personaje lo armás vos con tu imaginación. Si en el imaginario colectivo un personaje es de determinada manera no te podés apartar mucho. El personaje histórico da más trabajo en lo técnico, más trabajo artesanal. No podés zafarte de los documentos. Yo, cuando dudaba, les daba un golpe de teléfono a historiadores como Félix Luna o a Hebe Clementi o a María Sáenz Quesada.(…) Como el amor a primera vista, los personajes aparecen con sus características. Hay cosas que son como los huesos: no se modifican. Un personaje vivo no es flan, como yo no he sido un flan en mi vida.”

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“(La poesía) Es un desafío. Es aburrida, a veces. Es exasperante. Es imposible. Es una bendición. La destreza, la dificultad de crear un poema – correctamente, adecuadamente, nuevamente. Si no otra cosa, es maravilloso estar tan cerca de la magia.”

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“Cuando me siento a escribir, no me digo a mi mismo “Voy a escribir una obra de arte”, escribo por que hay una mentira que quiero exponer, algún hecho del cual quiero llamar la atención y mi principal preocupación es ser escuchado. Pero no podría escribir un libro o un largo articulo para una revista si no fuera también una experiencia estética. (…) No soy capaz, y no quiero abandonar por completo la visión del mundo que adquirí de pequeño. Mientras viva y esté bien amaré la prosa, amaré la superficie de la Tierra, seguiré sacando placer en objetos sólidos y en las sobras de la información inútil. Es imposible reprimir esta parte de mí mismo.”

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“Lo que hace atractivo al héroe es su fluidez. Es decir, el tránsito desde lo que ese ser cree ser hacia el ser que quiere ser. Por lo tanto, un personaje es siempre un proyecto. Lo que él es viene también determinado por la manera como lo ven los otros personajes. En la novela contemporánea un personaje es una relación. El personaje no debe preexistir a la novela. Son los actos los que lo moldean, las opciones que toma. Lo ideal es que el personaje entre levemente en nuestra existencia y que nos anuncie que espera un cambio, acaso de tal magnitud, que nos lleve con él hacia una metamorfosis. También es posible que el héroe se mantenga en sus posiciones y sea deteriorado por la realidad cambiante. (…) Esto define su carácter: es alguien que está moldeándose en algo impreciso. Un personaje es una encrucijada de opciones. Los grandes personajes de la literatura están consumidos por la sensación de que habitan en un misterio que deben revelar con sus acciones. Lo que los define es el riesgo. Desde allí irán al fracaso, o a la gloria.

Se va construyendo a sí mismo en cada página”.

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