Laboratorio de Escritura

La necesidad interior nace de tres causas místicas y está constituído por tres necesidades místicas:

1. Todo artista, como creador, ha de expresar lo que le es propio (elemento de la personalidad).

2. Todo artista, como hijo de su época, ha de expresar lo que le es propio a esa época (elemento del estilo, como valor interno, constituido por el lenguaje de la época más el lenguaje de la nación, mientras ésta exista como tal).

3. Todo artista, como servidor del arte, ha de expresar lo que le es propio al arte en general (elemento de lo pura y eternamente artístico que pervive en todos los hombres, pueblos y épocas, se manifiesta en las obras de arte de cada artista, de cada nación y de cada época y que, como elemento principal del arte, no conoce ni el espacio ni el tiempo).

Vasili Kandinsky, De lo espiritual en el arte.

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La literatura catalana vive un buen momento. A pesar de las dificultades de difusión de su lengua, acaso gracias a ello, sus autores escriben por el deseo de perdurar y para un grupo de lectores reducidos pero fieles que sigue creciendo. Acercarse a sus obras siempre da sorpresas. Sin embargo, vuelvo a Josep Pla, patrono de las letras catalanas, aunque él escurriría el bulto con sonriente ironía.

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“Toda la atención que el poeta dirige hacia la capacidad de deflagración inmediata de las palabras que emplea, el novelista la traslada, con una precisión sin duda menor, que se basa en la diferencia de grado, hacia la posibilidad de efecto retardado de sus frases”.
Julien Gracq, Leyendo escribiendo.

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It is a strange phenomenon and most authors of fiction appear to confirm it. They are always asked the same three questions. Whether the questions are asked in a formal interview setting or by readers, non-readers, fans, or casual acquaintances in every conceivable social setting . The three questions cross boundaries of country, language, age, and gender.

They are always the same and asked in exactly the same order. These are the questions:

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“Se puede disfrutar de un relato que contenga una lógica secreta, que percibimos pero no desentrañamos de inmediato; en cambio, si empezamos a sospechar que la base de la fluidez no es más que un enloquecido capricho, comenzamos a distraernos del sueño de la ficción debido a nuestras preguntas, dudas y desconciertos, a nuestro sentimiento de que el relato no va a ninguna parte. El relato “loco” -surrealista, expresionista o lo que sea- debe contar con una trama construida con tanto esmero como el relato que se basa en acciones relacionadas de modo causal”.
John Gardner, El arte de la ficción.

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“Diversidad de estilos y de lenguas, inquietantes para nuestras viejas convicciones románticas que nos hacen buscar en el tono del escritor un no sé qué único, la expresión de su verdad secreta o de su alma inmutable; de ahí la mirada sospechosa con la que vemos a los grandes artistas semidioses que, como Joyce y Picasso, pasan de un lenguaje a otro sin preocuparse de que se les reconozca”.
Maurice Blanchot, El libro por venir.

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“El cuentista se desvía de la realidad ordinaria para contarnos una acción extraordinaria. De pronto ve que la vida se raja y de ese punto de fractura sale una excentricidad, un anacronismo, un escándalo, un homicidio, una traición, una incongruencia, una sorpresa, un idilio, un milagro, una crisis (y aun una pausa, pues en contraste con el violento torbellino del mundo la quietud puede asombranos tanto como la inquietud). La vida real está llena de rarezas que corren desordenadamente; y lo que hace el cuentista es elegir una de esas rarezas y ordenarlas en un cuento. El caos entra en el microcosmos de una trama”.
Enrique Anderson Imbert, Teoría y técnica del cuento.

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“Writing a story or a novel is one way of discovering sequence in experience, of stumbling upon cause and effect in the happenings of a writer’s own life. This has been the case with me. Connections slowly emerge. Like distant landmarks you are approaching, cause and effect begin to align themselves, draw closer together.” Eudora Welty, One writer’s beginnings.

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“A veces el fracaso es algo necesario para el artista. Le recuerda que el fracaso no es el desastre máximo. Y este recuerdo le libera de los mezquinos remilgos del perfeccionismo”. John Berger, Un pintor de nuestro tiempo.

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“En sus memorias Years of hope, Konstantin Paustovsky describe una visita al estudio de Isaak Babel, en el curso de la cual atisbó por un momento una alta pila de páginas manuscritas sobre su escritorio. ¿Podría eso significar que el celebrado maestro del relato corto estuviera por fin escribiendo una novela? No, repuso Babel, ese montón de papel eran sólo los 22 borradores más recientes de su nuevo relato”. Francine Prose, Cómo lee un buen escritor.

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