Laboratorio de Escritura

“¿Cómo empezar a escribir algo nuevo, que dé miedo y aterrorice?
En general uno tropieza con la cosa. No sabe qué está haciendo y de pronto está hecho. No se propone reformar cierta clase de literatura. Es un desarrollo de la vida propia y los miedos nocturnos. De repente mira alrededor y ve que ha hecho algo casi nuevo.

El problema para cualquier escritor de cualquier campo es quedar circunscrito por lo que se ha hecho antes o lo que se imprime día a día en libros y revistas. Yo crecí leyendo y amando las tradicionales historias de fantasmas de Dickens, Lovecraft, Poe, y más tarde Kuttner, Bloch y Clark Ashton Smith. Intentaba escribir historias fuertemente influidas por varios de esos escritores y lograba confeccionar pasteles de barro de cuatro capas, todos lenguaje y estilo, que negándose a flotar se hundían sin dejar rastro. Era demasiado joven para identificar el problema; estaba demasiado ocupado imitando.

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“Lo que digo es que es probable que es que probable que pasen meses o años antes de que escriba buenas versiones de las ideas que tenga ahora mismo. Pero es probable que ya tenga cientos de ideas que llevan años madurando en su interior. Para algunos escritores, una de las mejores formas de ayudar a que una idea madure es escribir un borrador, ver lo que sale cuando realmente se intenta convertir la idea en una historia. Está bien mientras sea capaz de admitir que, casi con absoluta seguridad, el borrador que escriba inmediatamente después de pensar en una idea tendrá que ser descartado y reescrito desde el principio.

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“En Miguel de Unamuno (Taurus, 2012) usted asegura que para el biógrafo siempre es importante recurrir a su propia experiencia vital. ¿Por qué?”

“En todo caso, siempre será útil contrastar lo que sabemos por experiencia directa con lo que aprendemos del documento. Hice una pequeña trampa al plantear esta cuestión de una manera un tanto radical en la biografía de Unamuno, porque, en efecto, las coincidencias entre mi vida y la suya eran numerosas y, bien expuestas, podían impresionar al lector.

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“Lo fantástico se producirá siempre que los códigos de realidad del mundo en que habitamos sean puestos en entredicho.
Es cierto que la narrativa fantástica, una vez agotados los recursos más tradicionales, ha evolucionado hacia nuevas formas para expresar esa transgresión que la define: muchos autores contemporáneos han optado por representar dicha transgresión mediante la ruptura de la organización de los contenidos, es decir, en el nivel sintáctico.

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¿Qué consejos darías a alguien que quiere ser escritor, o escritora?

1) Lee mucho, lee de todo. Un escritor se hace a base de leer a otros escritores.
2) Escribe mucho. Nadie nace sabiendo escribir, y la práctica hace maestros.
3) Si no te gusta lo que escribes, no te desanimes. ¡La próxima vez lo harás mejor! Guarda lo que escribas, aunque no te parezca bueno; dentro de un tiempo, con un poco de perspectiva, podrás ver cuáles son tus fallos y corregirlos.

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“ El cuento clásico (Poe, Quiroga) narra en primer plano la historia 1 (el relato del juego) y construye en secreto la historia 2 (el relato del suicidio). El arte del cuentista consiste en saber cifrar la historia 2 en los intersticios de la historia 1. Un relato visible esconde un relato secreto, narrado de un modo elíptico y fragmentario.
El efecto de sorpresa se produce cuando el final de la historia secreta aparece en la superficie.”

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“Guarde el relato en un baúl un año entero y, después de ese tiempo, vuelva a leerlo. Entonces lo verá todo más claro. Escriba una novela. Escríbala durante un año entero. Después acórtela medio año y después publíquela. Un escritor, más que escribir, debe bordar sobre el papel; que el trabajo sea minucioso, elaborado.”

Laurencich. A. El taller. Nociones sobre el oficio de escribir.

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Una de las características más notorias del best-seller es la incorporación de información especializada sobre temas que el común de la gente, el lector de a pie, no suele conocer en profundidad y de este modo la obra contribuye a la divulgación masiva de esta información y puede generar la sensación de que, durante la lectura, los lectores no sólo se entretienen, sino que además aprenden. […] Aunque uno tiene la sensación de que gracias a esa divulgación ha aprendido cuestiones de una cierta complejidad, es sólo eso, una sensación.
El lector de best-sellers siente a veces que le están suministrando ciertos cuidados intensivos con el objetivo de ayudarlo a sortear cualquier posible obstáculo que interfiera en su lectura. Son momentos en los que la divulgación de conocimientos tan característica del best-seller va acompañada de inmediata aclaración de lo que, por corresponderse con cierto nivel erudito, podría suponer en algunos casos un obstáculo para la lectura. A veces el texto es especialmente descarado y entonces asoma más claramente la intención del autor.

Viñas Piquer, D. (2009). El enigma best-seller. Barcelona: Ariel Letras.

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Dejando aparte la necesidad de ganarse la vida, creo que hay cuatro grandes motivos para escribir. (Uno de ellos es) el egoísmo agudo. Deseo de parecer listo, de que hablen de uno, de ser recordado después de la muerte, resarcirse de los mayores que lo despreciaron a uno en la infancia, etc. Es una falsedad pretender que no es éste un motivo de gran importancia. Los escritores comparten esta característica con los científicos, artistas, políticos, abogados, militares, negociantes de gran éxito, o sea con la capa superior de la humanidad.

George Orwell, Why I Write

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“La soledad de la escritura es una soledad sin la cual el escribir no se produce, o se fragmenta exangüe de buscar qué seguir escribiendo. Se desangra, el autor deja de reconocerlo. Y ante todo, nunca debe dictarse a secretaria alguna, por hábil que sea, y, en esta fase, nunca hay que dar a leer lo escrito a un editor.

Alrededor de la persona que escribe libros siempre debe haber una separación de los demás. Es una soledad. Es la soledad del autor, la del escribir. Para empezar, uno se pregunta qué es ese silencio que lo rodea. Y prácticamente a cada paso que se da en una casa y a todas horas del día, bajo todas la luces, ya sean del exterior o de la lámparas encendidas durante el día.

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