Laboratorio de Escritura

“I do like to write dialogue: it’s a matter of developing the ear. There is so much unconsidered speech, one’s own included (not to speak of the audible nightmare of the cell phone), that expressive speech becomes a luxury. And, speech–in literature as in life–can crucially suggest what is not said.”

Shirley Hazzar entrevistada por J. D. McClatchy para Paris Review

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El odio que sentía por él, me ha llevado a vivir escondido en el cajón de su mesita de noche. No recuerdo nuestros primeros meses de vida juntos, pero si nuestro primer encuentro al entrar en la habitación de los juegos.

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La poesía de Julia Uceda (Sevilla, 1925) -sobradamente conocida sobre todo desde que se le concediera el premio Nacional de Poesía en 2003 por la publicación de sus obras completas -, nos ofrece el recuento de una serie de emociones sentidas de verdad, que después de ser interiorizadas, traen a la memoria un haz luminoso de palabras resonando en los tejidos más hondos del ser. Allí donde podríamos ubicar imaginariamente la memoria afectiva: “cuchillos de madres como palabras, ecos/ de palabras dichas o no dichas pero/ oídas, siempre oídas”. Eso es el poema. Mostrar un reguero de posibilidades y de incertezas.

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Escribir un libro es como un rompecabezas: se necesita que todas las piezas encajen a la perfección. Pero primero hay que conocer cada una de ellas para saber de qué forma debemos colocarla. Durante el mes de febrero haremos tres seminarios de cada una de esas piezas para que puedas lograr terminar el puzle que implica una publicación.

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Podrán optar al premio todas aquellas personas cualquiera que sea su nacionalidad, que no hayan obtenido el premio en las cinco ediciones anteriores a ésta, y que presenten obras inéditas y no premiadas con anterioridad, escritas en castellano o en gallego. Las obras serán de tema y extensión libres, pudiendo presentarse novelas, relatos y conjuntos de relatos.

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Podrán participar escritores de cualquier nacionalidad. Las obras que se presenten deberán estar escritas en lengua castellana, ser originales e inéditas, no podrán haber sido premiadas en otros concursos y deberán responder a uno de los siguientes géneros: narrativa, ensayo, poesía o teatro. El autor o autores deberán presentar los originales de las obras bajo lema o seudónimo, por triplicado y convenientemente encuadernados.

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Algunos de los microrrelatos realizados por los alumnos del curso de verano de Teoría y práctica del Microrrelato, con David Roas. Microrrelatos de: Pedro Herrero, Isabel González y Josué Durán.

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“Si hubiese comentado mi proyecto de escribir –decía Stendhal, el autor de Rojo y Negro- cualquier hombre sensato me habría dicho: “Escriba dos horas todos los días, con inspiración o sin ella”. Estas palabras me hubieran permitido aprovechar los diez años de mi vida malgastados tontamente aguardando la inspiración”.
Stendhal, Vida de Henry Brulard

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Como todos los años, en la Feria Internacional del Libro del Palacio de Minería de la Ciudad de México del 2003 reinaba un espíritu festivo, el cual sólo decaía cuando los asistentes ascendían por las escaleras centrales del recinto. Frente a ellas se había colocado un enorme dibujo de un dinosaurio plañidero que miraba con tristeza la foto del escritor guatemalteco Augusto Monterroso, quien había fallecido unos días antes del inicio de la feria en esa misma ciudad.

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Existe en nosotros algo extraño. Como si se tratara de un mecanismo en parte biológico y en parte metafísico. Es casi inexplicable con términos vulgares y mucho menos a través de falsos cientificismos. Se diría que existen diminutos cristales incrustados en el cortex cerebral teñidos de los colores más hermosos. Relucen y emiten destellos irisados que iluminan, débilmente y por unos breves instantes, recuerdos naufragados en mares de recuerdos, encallados en las rocas, allí, entre el lóbulo temporal y el occipital. No en vano, es el cerebro —esta planta colectora de percepciones― el que manipula la información de los sentidos para llevar a cabo esta tarea enrevesada.

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