Laboratorio de Escritura

“La longitud de una novela está más determinada por el tema que por cualquiera de sus demás rasgos. El novelista no debería preocuparse, de entrada, por la cuestión siempre abstracta de la longitud: no debe decidir de antemano si va a escribir una novela corta o una novela larga; pero en el acto de la composición no debe nunca perder de vista que, en una novela, lo ideal es que uno se sienta impulsado a afirmar: Podría haber sido más larga, en lugar de No era necesario que fuese tan larga“

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“[la literatura] ha ido sacando al hombre de ese estado primitivo casi animal, fue llevándolo a cambiar, a mejorar, a crecer. Una salida esporádica de la vida cotidiana y una comprobación inevitable de que el mundo que inventamos es mejor, más coherente y más comprensible que el mundo en que vivimos. Por eso cuando regresamos al mundo real de una buena lectura, de una buena historia, sentimos a veces, sin saberlo, un malestar y una decepción; sentimos que el mundo real está mal hecho, que es imperfecto, que el mundo real no es capaz de satisfacer todo lo que hay en nosotros de apetitos, anhelos y ambiciones.”

Discurso de Mario Vargas Llosa en La Feria del Libro de Bogotá (FILBO) 2014 (enlace aquí) 

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“Editar cuentos no es editar cuentos. No es editar un solo cuento. Como editor especializado en el género desde hace quince años, la labor de constituirse en puente entre el manuscrito y el ejemplar que el lector tendrá entre sus manos es la dedicación editorial más apasionante, más delicada. Asistir a la ceremonia de la creación y corrección de un libro de cuentos por parte de su autor, aportando sugerencias y posibilidades sobre distintos aspectos (de la conclusión de cada cuento a su orden dentro del libro), da sentido al sintagma ‘edición con editor’, única opción que me planteo en mi trabajo con los escritores del catálogo.”

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“Prefiero decir que escribir es, para mí, conectar memorias. Lo que busco en la escritura, con la escritura, es una continuación de la memoria, pasado, presente y futuro. Busco al escribir que todo tenga sentido, como si se tratase de un mismo momento continuo. Como resulta la vida misma. A través de la ficción, quiero conseguir que cada escena esté relacionada con la otra a través de los sentimientos. Los sentidos son lo que hacen que todo en la vida esté relacionado. La imagen del laberinto es la que mejor se adapta para lo que ocurre con las familias. En el laberinto, los caminos se cruzan sin parar.”

Amy Tan: autora de (entre otros) El club de la buena estrella (1989) y La hija del curandero (2001).

Cita de la entrevista para El Cultural (aquí)

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“Al principio tenés la intuición de algo. Pensás: “quiero un asesino, quiero un héroe, quiero una mujer enamorada”. A veces robás sus características de la realidad: tomás una cara, una voz… A veces los sacás de otra novela. A medida que avanza la historia vas encontrando los detalles y muchas veces retrocedés para agregarlos.De entrada, no tengo un personaje acabado, ni siquiera cuando se trata de personajes históricos. En la Historia están los datos, las fechas, las familias. Pero el personaje lo armás vos con tu imaginación.

Maria Esther de Miguel: ganadora de los premios Nacional y Planeta, entre otros. Es autora de “La amante del Restaurador” y “Las batallas secretas de Belgrano” entre otros.

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“Des del final de la guerra freda ha nascut una nova ideologia que aplica el mercat lliure al món del llibre. Els que la defenen pensen que és el mercat qui ha de decidir la sort del llibre, el que em sembla horrible. El resultat és que cada cop s’arrisca menys. A Espanya el panorama […]

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“Like a piece of ice on a hot stove the poem must ride on its own melting. A poem may be worked over once it is in being, but may not be worried into being. Its most precious quality will remain its having run itself and carried away the poet with it. Read it a hundred times: it will forever keep its freshness as a petal keeps its fragrance. It can never lose its sense of a meaning that once unfolded by surprise as it went.”

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“Siempre he pensado que el sueño es muy importante. Cuando empecé se publicaban unos libros muy mal hechos, con papeles ácidos y malos, encolados a la americana, sin coser y con las cubiertas llenas de colorines. Yo había hecho estampación serigráfica y había trabajado en el mundo del diseño, y procuraba recuperar una tradición artesana que se había perdido. El diseño de los libros al principio chocó, se dijo que eran de lujo ¡Pero si eran cistercienses!”

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“(La poesía) Es un desafío. Es aburrida, a veces. Es exasperante. Es imposible. Es una bendición. La destreza, la dificultad de crear un poema – correctamente, adecuadamente, nuevamente. Si no otra cosa, es maravilloso estar tan cerca de la magia.”

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“Para quien no es rico ni de buena familia, la independencia total no existe. Por eso hay que medir con precisión lo que se quiere hacer y lo que hace falta para hacerlo. Una de dos: uno dispone del capital y debe preguntarse cuánto, con ello, puede editar por año; o uno quiere editar cierto número de libros por año y debe preguntarse cúanto dinero necesita y dónde lo encontrará. A este cálculo a priori yo lo llamaría “estimación de volumen”.

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