“Cuando me siento a escribir, no me digo a mi mismo “Voy a escribir una obra de arte”. escribo por que hay una mentira que quiero exponer,, algún hecho del que quiero llamar la atención y mi principal preocupación es ser escuchado. Pero no podría hacer el trabajo de escribir un libro o un articulo para una revista si no fuera también una experiencia estética.
Lo que hace atractivo al héroe es su fluidez. Es decir, el tránsito desde lo que ese ser cree ser hacia el ser que quiere ser. Por lo tanto, un personaje es siempre un proyecto. Lo que él es viene también determinado por la manera como lo ven los otros personajes. En la novela contemporánea un personaje es una relación.
“No he escrit mai pensant que tingués res a dir, ni he escrit mai perquè somiés ser un escriptor. Vull dir: un escriptor que, més que escriure, el que vol és viure la vida “d’un escriptor que té coses a dir i un paper social que complir”. Escric perquè m’agrada escriure. M’agrada molt escriure. Jo diria que és el que més m’agrada fer. Si algun dia deixés d’escriure no seria, doncs, perquè no tingués res a dir sinó perquè escriure m’hauria deixat d’agradar.”
“Había tantas cosas que tenía que hacer: tenía que estar en contacto con los autores y leer los manuscritos, tenía que editar los manuscritos y encontrar impresores y encuadernadores. Después tenía que poner anuncios y hacer el catálogo. Intentar vender los libros. Publicar, cuando es un trabajo de una persona, es un trabajo muy variado.
Entrevista a James Laughlin, editor de New Directions, para la entrevista completa The Paris Review.
”By an epiphany he meant a sudden spiritual manifestation, whether in the vulgarity of speech or of gesture or in a memorable phase of the mind itself. He believed that it was for the man of letters to record these epiphanies with extreme care, seeing that they themselves are the most delicate and evanescent of moments.”
Ninety-nine percent talent . . . ninety-nine percent discipline . . . ninety-nine percent work. He must never be satisfied with what he does. It never is as good as it can be done. Always dream and shoot higher than you know you can do. Don’t bother just to be better than your contemporaries or predecessors. Try to be better than yourself. An artist is a creature driven by demons. He don’t know why they choose him and he’s usually too busy to wonder why. He is completely amoral in that he will rob, borrow, beg, or steal from anybody and everybody to get the work done.
1- Encuentra un tema que te preocupe: encuentra un tema que te preocupe y del cual tu corazón siente que los demás también deberían preocuparse. Es tu preocupación genuina, y no tus juegos de palabras, lo que hará que tu estilo sea de lo más atrayente y seductor. No te urjo a que escribas una novela – aunque no me importaría si lo hicieras – mientras sea sobre algo que te preocupe de verdad. Una petición a tu alcalde sobre el agujero de enfrente de tu casa o una carta de amor para tu vecina es suficiente.
“Lo que hay que evitar es que la narración adquiera un carácter puramente alegórico. Sin relacionarse con ningún tiempo, ha de poder vivir desde sí misma, y aún es bueno que queden en ella pasajes oscuros que ni siquiera el autor es capaz de aclarar. Tales pasajes son a menudo, y yo he tenido experiencia de ello, gérmenes de ulterior fecundidad.”
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“Cuando creamos un relato de nuestra vida, por muy precisos que seamos, ficcionamos. Y cuando hacemos ficción, por muy imaginativos que seamos, describimos o documentamos una realidad. Aquí hay una cosa un poco perversa. Porque utilizo la realidad para cambiar cosas, introduciendo aspectos que no son míos.”
Sergi Pàmies en una entrevista para La Vanguardia 29 de agosto de 2010
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